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16.2: Os Produtores - Geociências

16.2: Os Produtores - Geociências


Embora o fitoplâncton seja microscópico em tamanho em comparação com as plantas marinhas e macroalgas como algas e ervas marinhas, eles respondem pela maior quantidade de fotossíntese nos oceanos; cerca de 95% de toda a produtividade primária marinha. A maior parte da produção do fitoplâncton vem de três grupos: diatomáceas, dinoflagelados e coccolitóforos.

Diatomáceas São algas unicelulares constituídas por material celular dentro de uma concha, ou teste, feita de sílica, um componente do vidro. As diatomáceas são relativamente grandes, atingindo cerca de 1 mm de diâmetro, e apresentam uma variedade de formas, desde discos circulares até formas alongadas ou triangulares (Figura ( PageIndex {1} )). Em algumas espécies de diatomáceas, células individuais se unem em cadeias multicelulares. As diatomáceas são produtores muito eficientes, com até 55% da energia solar absorvida incorporada na formação de carboidratos; esta é uma das maiores eficiências fotossintéticas conhecidas. As diatomáceas são mais abundantes em águas costeiras e frias, ricas em nutrientes. Onde as diatomáceas são abundantes, os sedimentos subjacentes são ricos em suas conchas de sílica, criando sedimentos siliciosos e terra de diatomáceas (ver seção 12.3).

Dinoflagelados são outra forma de algas fotossintéticas de camada única que geralmente são menores do que as diatomáceas, a maioria com tamanhos na faixa de 0,015 - 0,04 mm. A maioria dos dinoflagelados tem um par característico de flagelos (daí o nome); pequenas “caudas” parecidas com chicotes que eles usam para locomoção. Normalmente, há um flagelo que sai do corpo para fornecer movimento para a frente e outro que circunda a célula para fazê-la girar enquanto se move. Ao contrário das diatomáceas, os dinoflagelados não têm uma casca mineralizada. Em vez disso, muitos são cobertos por celulose, que se decompõe facilmente na água do mar, de modo que suas conchas não contribuem realmente para a formação de sedimentos (Figura ( PageIndex {2} )). Enquanto a maioria dos dinoflagelados sofre fotossíntese, algumas espécies também ingerem presas.

Um terceiro tipo de fitoplâncton, muito menor, inclui o coccolitóforos, que variam de cerca de 5-100 micrômetros de largura. Assim como acontece com as diatomáceas e os dinoflagelados, essas são algas fotossintéticas unicelulares que contribuem significativamente para a produção primária oceânica, mas seu material celular está envolto em um tipo muito diferente de concha. O teste (casca) é composto de várias placas circulares interligadas compostas de carbonato de cálcio que se unem para formar uma esfera (Figura ( PageIndex {3} )). Os coccolitóforos são mais abundantes em águas quentes do oceano aberto e seus testes de naufrágio podem levar a sedimentos de carbonato de cálcio em algumas partes do oceano (ver seção 12.3).

Evidências recentes sugerem que outro grupo de organismos, o bactérias, ou picoplâncton, podem ser produtores primários muito importantes. Embora sejam muito pequenos, da ordem de 0,2-2 micrômetros de comprimento, eles podem ser encontrados em concentrações muito altas e podem ser responsáveis ​​por até 70% de toda a produtividade em algumas partes do oceano.

Florescência de algas prejudiciais

A produção primária fornece recursos alimentares abundantes para os consumidores do oceano, portanto, uma grande abundância de fitoplâncton é uma coisa boa, certo? Como em muitos outros casos, muito de uma coisa boa às vezes pode ser perigoso, e uma superabundância de dinoflagelados ou diatomáceas pode muitas vezes criar sérias preocupações. Esses eventos são chamados de florescimento de algas prejudiciaisou HABs. Os HABs podem ocorrer por uma série de razões, embora uma delas seja a superabundância de nutrientes, que muitas vezes se deve ao escoamento excessivo de fertilizantes ou outros materiais contendo nitrogênio e fosfato. Essas condições levam a uma explosão nas populações de algas que podem mudar a cor da água se as células estiverem em concentrações altas o suficiente. A Figura ( PageIndex {4} ) mostra uma enorme floração que continha tantas células dinoflageladas que tornou a água marrom-avermelhada, uma chamada “maré vermelha. ” (Foi sugerido que as referências bíblicas aos mares sendo “transformados em sangue” podem estar na verdade descrevendo eventos de maré vermelha).

Essas enormes proliferações de algas podem ter algumas consequências graves. Por um lado, quando todas essas algas eventualmente morrem e afundam, sua decomposição esgota o oxigênio dissolvido na água, deixando condições anóxicas ou hipóxicas que podem levar à morte em massa de peixes e invertebrados. Os dinoflagelados e as diatomáceas também são capazes de produzir toxinas por si próprios. Esse fitoplâncton é comido por peixes, crustáceos e outros organismos e, em grande abundância, as toxinas ficam concentradas nos tecidos dos consumidores. Quando humanos ou outros consumidores de nível superior comem esses organismos, as toxinas são concentradas o suficiente para causar doenças ou até mesmo a morte. Por exemplo, alguns dinoflagelados produzem uma toxina que causa envenenamento paralítico de marisco, que pode ocorrer em humanos 30 minutos após a ingestão de moluscos infectados. Essa toxina ataca o sistema nervoso, produzindo sintomas de tontura, náusea, fala arrastada, perda de sensibilidade e movimentos descoordenados e pode ser fatal. As diatomáceas produzem uma toxina chamada ácido domóico que causa envenenamento por marisco amnésico, levando à perda de memória, convulsões e potencialmente à morte. O envenenamento por ácido domóico também afeta animais marinhos; acredita-se que tenha sido o responsável por um evento em Capitola, Califórnia, em 1961, onde bandos de pássaros marinhos agiram loucamente, até atacando humanos. Este evento inspirou o filme de Alfred Hitchcock “Os Pássaros”.



Allen e amp Heath: MixWizard3 16: 2 DX, console PA28

Chego em casa um dia e encontro um Allen & amp Heath MixWizard3 16: 2 DX e um PA28 esperando por mim. Combinado com meu Mackie 24 & bull8 e os outros mixers da casa, isso me deu cerca de 90 canais para trabalhar. Infelizmente, eu não tinha um hit pop blockbuster para mixar, então não consegui colocá-los todos juntos e fingir que era um figurão, mas os mixers Allen e Heath viram muita ação.

Ambos os mixers são projetados com som ao vivo em mente, mas o MixWizard3 (ou WZ3 para abreviar) também é adequado para gravação, e devo dizer que é um ótimo mixer pequeno. Especificações, resumidamente: 16 canais com entradas de microfone / linha, saídas diretas, inserções e alimentação fantasma. Há um equalizador de quatro bandas com filtro passa-altas a 80 Hz e seis envios auxiliares por canal. Não há subgrupos, mas há uma saída mono dedicada e efeitos digitais integrados.

Coloquei o 16: 2 para funcionar como meu console de monitoramento e foi realmente um prazer usá-lo. A prancha é leve e ocupa pouco espaço, o que a impede de ocupar o seu espaço e facilita a movimentação. Ao gravar bandas completas, ter seis envios auxiliares significava que eu poderia dar a todos uma mixagem individual de fone de ouvido, o que foi totalmente legal e apreciado por todos. Os pré-amplificadores não soavam bem quando pressionados de forma ridícula, mas dentro do razoável, eles eram bons. Eu tentei o EQ em todos os tipos de instrumentos e achei muito útil. As bandas altas e baixas são estantes em 12 kHz e 80 Hz, e os dois médios podem ser varridos de 35 Hz a 1 kHz e 500 Hz a 15 kHz. pouco alto para faixas aéreas. No geral, achei que o EQ soou muito melhor do que o EQ do meu Mackie. Na verdade, o WZ3 em geral soa muito melhor para mim. É mais claro e mais aberto, e parece que pode ser empurrado de uma forma mais divertida. Enquanto fazia mixagens ásperas, eu estava mantendo o fader mestre em zero como você deveria fazer para me divertir, decidi ver como soava no máximo. Tudo bem. Adicionou um crunch sutil de médio porte que foi agradável. Eu decidi que não era a coisa certa para a música que eu estava mixando, mas a mixagem se manteve e o grave não ficou todo piegas, e é bom saber que há um som ali, se você escolher.

Eu não fazia um tiroteio há algum tempo, então coloquei os pré-amplificadores do MixWizard3 contra alguns outros pré-amplificadores acessíveis que eu tinha por perto. Eu convenci minha senhora de que testar pré-amplificadores de microfone era na verdade mais divertido do que sair, configurei meu AT4050 e ela cantou um verso de "Fever" de Peggy Lee através dos pré-amplificadores WZ3 e meus pré-amplificadores Mackie, ART Tube MP e Bellari MP220 . Usamos os mesmos cabos e conversores, e combinei os níveis de gravação e reprodução da melhor maneira que pude. Os pré-amplificadores Allen & amp Heath eram de longe os menos coloridos dos quatro e tinham facilmente a resposta de frequência mais balanceada. Os pré-amplificadores ART e Bellari soaram badalados nos agudos, especialmente o Bellari. O pré-amplificador Mackie parecia muito fraco e difícil (sinto muito, Mackie, não quero ser mesquinho.) A senhora gostou mais do ART, mas eu gostei do Allen & amp Heath, e posso escrever a revisão, portanto, o A & ampH é o nosso vencedor.

Tem sido tudo raves até agora, então do que eu não gostei? Bem, o tamanho pequeno de que gosto tanto também significa que os botões estão muito próximos uns dos outros, e mesmo meus dedinhos delicados mal conseguiam entrar lá para ajustar o equalizador. Mas não é grande coisa. Seria bom ser capaz de ligar ou desligar o equalizador, para que você pudesse fazer comparações rápidas entre a fonte e o som equalizado, mas isso é um pequeno problema considerando o preço da placa. Meu único problema é realmente mais um pedido do que uma reclamação, e aqui está: INTERRUPTORES DE POLARIDADE!

Por favor! Não sei quanto custaria incluir isso em todos os canais, mas realmente aumentaria drasticamente a funcionalidade da placa. Se estiver fazendo qualquer gravação que envolva mais de um microfone, você precisará da opção de inverter a polaridade. Você apenas faz. Mencionei o uso do MixWizard3 como minha placa de monitoramento e também o teria rastreado se tivesse sido capaz de alterar a polaridade quando necessário. Eu realmente acho que isso faria com que esta fosse a placa perfeita para todos nós fazendo discos em casa com um orçamento apertado, seria um ótimo front e back end para todos lá em DAW Nation que não podem pagar um rack de fantasia pré-amplificadores externos e uma caixa de soma de designer.

Esse é realmente o meu único problema. Não falei sobre os efeitos ainda. Eles são legais. Leitores de Tape Op de longa data com memórias realmente boas podem se lembrar da predileção de Chris Walla pela predefinição "catedral", e eu concordo que é a melhor do grupo aqui. O resto são reverbs e atrasos utilitários, e foi ótimo ser capaz de jogar um pouco de "toque de sucesso" nos fones de ouvido com tanta facilidade ao rastrear os vocais. O que também é legal é o software FX Editor de Allen & amp Heath, disponível para download em seu site. Conecte um PC à placa via MIDI e você poderá editar todos os parâmetros básicos dos presets (e mais). O software foi muito fácil de instalar e funcionou bem. Além dos controles para os parâmetros do efeito, há também um EQ de três bandas com mid sweepable e um noise gate, ambos pós-efeito. Como geralmente é o caso, gostei muito mais dos reverbs com toneladas de agudos lançados, então, novamente, um movimento de design inteligente da parte de Allen e Heath. Infelizmente, o software é apenas para PC, então os usuários de Mac estão sem sorte.

Para o PA28. Esta placa possui 24 canais de mic / linha mais duas entradas estéreo. Como mencionei antes, é mais uma placa ao vivo direta do que o MixWizard3. Não há saídas diretas e o EQ de quatro bandas é um pouco mais simples. (O médio-baixo é fixado em 250 Hz, enquanto o médio-alto pode ser varrido de 350 Hz a 7 kHz.) Existem apenas dois envios auxiliares, mas existem dois envios de "retrocesso" que você pode usar para mixagens de monitor, e há uma saída mono separada que pode ser usada para alimentar os subs. Um recurso muito legal é o EQ de quatro bandas na seção de saída. Todas as quatro bandas são sweepable com 10 dB boost ou cut, e o EQ pode ser atribuído à mixagem L / R, a mixagem de retrocesso ou uma combinação de ambos. Brilhante. Além das saídas principais, há também uma saída RCA estéreo e até mesmo uma saída S / PDIF, e ambas podem ser atribuídas pré ou pós-fader mestre. Como o MixWizard3, o PA28 vem com efeitos digitais integrados e, novamente, eles podem ser controlados por meio do software livre. Eu realmente gosto do layout do PA28, os canais são mais largos do que os do MixWizard3, então você tem muito espaço para trabalhar. A seção master fica perto do meio do tabuleiro, o que é bom. Todas as entradas e saídas estão na parte superior da placa, então você não precisa escalar a parte de trás e cavar sua Maglite para ver o que está conectando e onde. Inteligente. O manual contém um monte de informações realmente boas e sólidas sobre o teste de ganho, o uso de equalização e a aplicação de efeitos e, como imagino que a placa seja voltada para o mercado ao vivo de nível básico, achei que foi um toque agradável transmitir um pouco de sabedoria para as pessoas que pode ser novo no inferno de fogo que é som ao vivo.


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& # 8216The Daily Show & # 8217 Producers discutem a extensão do show para uma hora & amp "Eventualmente" retornando ao estúdio & # 8211 Contenders TV

The Daily Show com Trevor Noah teve um ano agitado. Enquanto a pandemia de COVID-19 estava varrendo os EUA e o mundo, Noah, os produtores e o Comedy Central decidiram estender o show de meia hora para 45 minutos. O plano agora é estender isso ainda mais e passar para uma hora inteira até o final do ano.

Além das notícias desta semana, isso vai passar para cinco dias por semana para cobrir as convenções democrata e republicana.

Jen Flanz, o showrunner e produtor executivo do fim da noite & # 8217s, disse durante o evento virtual Contenders Television: The Nominees do Deadline & rsquos que a mudança para uma hora ajudará tanto a emissora quanto o programa.

"45 minutos foi muito fácil para nós fazermos [mas], provavelmente um pesadelo de programação", disse ela. O produtor supervisor Zhubin Parang brincou que era difícil encaixar uma versão curta de O escritório nos últimos 15 minutos.

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Flanz acrescentou que a verdadeira razão pela qual eles queriam fazer a mudança criativamente era dar mais tempo no ar a sua quantidade de correspondentes que incluem Ronny Chieng, Michael Kosta, Desi Lydic, Dulc & eacute Sloan, Jaboukie Young-White e Roy Wood Jr. & ldquoO grande empurrar, quando pudermos, será garantir que os correspondentes estejam no ar todas as noites. Nem sempre funciona se temos dois convidados ou se há manchetes realmente grandes, mas nossos fãs os amam e suas interações são muito divertidas, então o tempo extra nos deixará brincar mais com isso ”, disse ela.

Estender o show também significa que eles podem ir ao ar entrevistas completas com os convidados. Flanz disse que costumavam fazer uma versão para o programa linear e transmitir uma entrevista completa online, mas a pandemia significa que isso não funciona. & ldquoA maneira como configuramos agora duas versões é muito difícil, então como você pode ter convidados como Dr. Fauci, Governador Cuomo e Hilary Clinton e torná-los cinco minutos? & # 8221 ela disse. & # 8220 Muito tempo está se passando para as entrevistas e há tanta coisa acontecendo agora que não sentimos que poderíamos cortar as manchetes também. & # 8221

Brincou com o produtor supervisor David Kibuuka: & ldquoQuando você corta as entrevistas, às vezes pode ser como & lsquoOlá, como vai? & Rsquo & lsquoMinha família inteira morreu em um furacão. & Rsquo & lsquoBem, boa noite & rsquo. & Rdquo

Muitos dos shows noturnos, incluindo The Tonight Show, estrelado por Jimmy Fallon, Show atrasado com Stephen Colbert e The Late Late Show com James Corden, voltaram para seus estúdios de alguma forma. Mas Flanz disse que eles não sentem pressão ou competição para voltar ao estúdio até que estejam seguros.

& ldquoNós & rsquo; rsquimo continuamente trabalhando com a força-tarefa da ViacomCBS e conversando internamente sobre o que sentimos ser seguro e inteligente. Estamos sempre procurando voltar, mas ainda não nos sentimos prontos. O show está funcionando bem em casa e Deus me livre se alguém da equipe ficar doente e nós estivermos espalhando mais, eu só não acho que algum de nós esteja confiante ainda. A Viacom tem sido ótima em nos permitir tomar nossas próprias decisões. Queremos voltar eventualmente. Até que tenhamos certeza de voltar, acho que vamos tentar e continuar fazendo isso [de casa] ”, disse ela.

Produzir o show da casa de Noah & rsquos tornou-se quase rotina de acordo com Flanz, Parang e Kibuuka. & ldquoIsso agora está normal. Isso se tornou uma rotina, nós sabemos como fazer isso ”, disse Flanz. "Parece muito deprimente, normal", acrescentou Parang.

& ldquoEu sinto que tínhamos uma ótima base, mas não poderia imaginar que seria tão longa. Mesmo assim, fomos feitos para isso. Nós sabemos como produzir coisas 24 horas por dia, sete dias por semana, independentemente de estarmos no estúdio ou não. Eu diria que fazemos isso online, mas descobrimos como fazer no linear também, então estou muito orgulhoso de todos ”, acrescentou Flanz.

Confira o vídeo acima, e clique aqui para assistir a todos os painéis de TV do Sunday & rsquos Contenders.


Análise de mercado competitivo: produtores de castanha

Em 2004, uma pesquisa nacional de castanha (Castanea spp.) produtores nos Estados Unidos. Os resultados mostram que a indústria da castanha dos EUA está engatinhando. A maioria dos produtores de castanha está no mercado há menos de 10 anos e está apenas começando a produzir comercialmente. O volume de produção é baixo (& lt1,5 milhões de libras). Os produtores de castanha dos EUA são principalmente trabalhadores em tempo parcial ou amadores com pequenas operações de colheita manual. A maioria dos entrevistados vende castanhas frescas. A demanda excede a oferta e os preços geralmente excedem US $ 3,50 / lb. As barreiras para o sucesso no negócio da castanha incluem a falta de informação para produtores, varejistas e consumidores, atraso de 5 a 10 anos para obter um retorno sobre o investimento e escassez de estoque disponível em viveiros de castanhas de cultivares comerciais. Também existem preocupações relacionadas ao controle de pragas e doenças e às incertezas do mercado. Quarentenas longas para cultivares de outros países e a falta de produtos químicos registrados para uso com castanhas também podem ser considerados barreiras para o sucesso. As associações de produtores de castanha, universidades e agências estaduais e federais devem unir seus esforços para financiar e apoiar a pesquisa da castanha e o desenvolvimento da indústria.

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